В архитектуре форма относится к числу наиболее распространенных и в то же время расплывчатых понятий.
В свое время в книге "Форма в архитектуре" я предложил различать три эпистемологических категориальных плана этого понятия- морфологию, символику и феноменологию формы.
К морфологии относится все что в описании формы параметрически воспроизводимо, к символике относятся установленные в той или иной степени нормативности
Наконец феноменология формы в архитектуры до сих пор мало изучена. и феноменологические толкования архитектуры образуют широкий спектр текстов - от поэтических, до эзотерических.
Попытка исследовать восприятие архитектурных форм средствами психологии фактически дала очень мало. так как не учитывала роль сознания и культурной символики в восприятии пространства и пластических объемов.
В настоящее время фактически архитектурные формы редуцированы к геометрии и теряют свое было пластическое богатство, так как архитектурное проектирование стало процессом оперирования циркулем и линейкой а ручная пластическая творческая инициатива ушла в прошлое.
Обычно форму противопоставляют содержанию, но это противопоставление переносит на искусство и архитектуру категории логики и к искусству практически не имеет отношения. Так как в произведении искусства сама форма оказывается его основным содержанием а то, что называют содержанием, просто относится к категориям другого, не эстетического плана- например, морали или законов природы или техники.
В свое время в книге "Форма в архитектуре" я предложил различать три эпистемологических категориальных плана этого понятия- морфологию, символику и феноменологию формы.
К морфологии относится все что в описании формы параметрически воспроизводимо, к символике относятся установленные в той или иной степени нормативности
Наконец феноменология формы в архитектуры до сих пор мало изучена. и феноменологические толкования архитектуры образуют широкий спектр текстов - от поэтических, до эзотерических.
Попытка исследовать восприятие архитектурных форм средствами психологии фактически дала очень мало. так как не учитывала роль сознания и культурной символики в восприятии пространства и пластических объемов.
В настоящее время фактически архитектурные формы редуцированы к геометрии и теряют свое было пластическое богатство, так как архитектурное проектирование стало процессом оперирования циркулем и линейкой а ручная пластическая творческая инициатива ушла в прошлое.
Обычно форму противопоставляют содержанию, но это противопоставление переносит на искусство и архитектуру категории логики и к искусству практически не имеет отношения. Так как в произведении искусства сама форма оказывается его основным содержанием а то, что называют содержанием, просто относится к категориям другого, не эстетического плана- например, морали или законов природы или техники.
Комментариев нет:
Отправить комментарий